小津安二郎監督に敬意を示したのかスタンダードサイズの画面に驚いた。
黒澤明監督の『生きる』のリメーク作品『生きる Living』(オリヴァー・ハーマナス監督）を見たときもスタンダードサイズの画面であった。
何故か日本映画の名匠と呼ばれている人たち小津、黒澤、以外にも溝口健二、成瀬巳喜男、木下恵介はスタンダードサイズが似合っている。

　セリフが少ない映画である。古いアパートに一人住まい、早朝 落ち葉を掃除する音で目を覚まし、二階に置いてある鉢に水をくれ、洗面を済ませ作業服に着替えて玄関口に置いてある小物類を持って、アパートのところに設置されている自動販売機で缶コーヒーを飲み、トイレの掃除用具が積んである軽ワゴン車で仕事に出かける。車からは古いカセットテープの歌が流れる。徐々に周りが明るくなってきて〔東京スカイスリー〕を見ながら仕事場に向かう。〔掃除中〕の立て看板を立てトイレの隅々まで完璧に掃除を行う。
　お昼は公園のベンチでサンドイッチを食べ、古いオリンパスのフィルムカメラを取り出して木漏れ日が差し込む樹々を撮影する。仕事が終わると銭湯(電気湯)に行き、そして浅草地下商店街にある居酒屋〔福ちゃん〕で焼酎の水割りと一品料理。古書店で好きな本を買ってきて、布団の中で本を読む。休日は〔コインランドリー〕と〔写真屋さん〕部屋の掃除(濡れ新聞を使用しての掃除 こんなやり方があるんだと感心した)という毎日決まっているルーティンを繰り返している。　　　　　　
　インサートカットで布団の中で白黒の木漏れ日が差し込んでいるような不思議な夢を見る。何か意味がありそうなカットであるが………最後にわかる。

　前半は柄本時生、アオイヤマダの場当たり的な生き方、価値観。平山(役所広司)は黙って見ている。
　映画に変化が現れるのは後半。主人公平山(役所広司)には妹(麻生祐未)がいて、娘ニコ(中野有紗 好演)が家出しておじさんのところ(役所広司)のに厄介なるところから徐々に日常生活に変化が現れる。
　印象に残ったカット(個人的な好きなカット)は平山とニコが公園のベンチで二人並んでパック牛乳を飲んでいるカット。左右対称のカットの妙は小津安二郎を思い出してしまった。
　時折登場するホームレス風の老人(田中泯)、終盤には三浦友和等適材適所の役者と見せ場が用意されている。

　平凡な日常生活の中にも素晴らしいドラマがあるということを証明してくれた。見終わって、ジム・ジャームッシュ監督『パターソン』を思いだす。職業は街を走る路線バスの運転手である。趣味は詩を書くこと。このパターソンの月曜日の朝から翌月曜日の朝までをスケッチ風に綴った映画である。1週間の日常生活の中でもドラマはあることを証明した映画であると記憶している。